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太原影视表演培训学校之戏剧演员表演技巧是怎样的?荣誉殿堂

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演员的表演技巧,这是很复要的观赏部分。第一需要观赏者熟悉表演技巧。就象旧时的中国人听京戏,其实戏迷们对每出戏早已背得滚瓜烂熟,自己都会哼,但还要不断地看,看什么?看的就是出场的角儿的技巧;也象西洋人看歌剧,看的也是演员的技巧;而要精湛地观赏舞剧,也需要舞剧观赏者长期积存舞蹈技巧的晓识。不管是什么演员,钢琴演员也好,京剧演员也好,歌剧演员也好,观赏他们的技巧说穿了就是观赏他们的功底,观赏他们的训练成果。

耐力,就是演员在台上的高难动作的持久性,造型的持久性,舞者的身体要象钉子钉于地面,象画布上的画,不可以颤抖,不可以松劲;145度以上控侧腿, 前后侧控高抬腿,两腿呈一直线,芭蕾要立全脚尖,主力腿纹丝不动保持时间越长越说明演员曾经洒下无数的血泪汗水,纹丝不动便是舞者的劳动结晶;耐力得益于芭蕾的耐力训练。

弹跳力,演员要举止轻巧,起跳轻松,跳得高且自如,落地稳健,后劲长,不可以几个大跳后就如强驽之末,弹跳力得益于硬功夫中体能的训练和跳的训练。

柔韧度,即身体各部分的拉伸度、跨度,大跳需呈直线不可以模糊,踢紫金冠时舞者的眼睛要看来整个脚部甚至小腿,燕子翻身时要明显清楚地看来两条腿在空中交叉而过,柔韧度得益于毯子功的训练。

其他技巧,包括平转,演员每迈一步即身体进行一百八十度转向,要呈直线行进;鹞子翻身,演员要象转得象风车一样快;吸腿转二十三圈,脚尖不超过原位三 个脚掌的距离,这就是世界水准了;前后空翻,徒手翻……这些都得益于转、跃、杂技的训练。芭蕾的吸、抬腿、起跳打击得益于软功夫里的立、蹲、控制的训 练。

后是中国古典舞的观赏基要,古典舞包含着丰富的中国文化,中国舞的任何动作必须是欲左先右、欲上先下、欲前先后,这竟与欲擒故纵,蓄积力量、伺机待发不谋而合;中国舞每一步都脚跟先着地,而西洋舞则是脚尖先着地;中国舞要求膝盖紧闭,而西洋舞讲求膝盖外开;在我看来,中国舞在这一点上比西洋舞更能表 现步步为营,胸有成竹。西洋舞追求的只是表面的优雅,而本质却是教条主义的产物,它诸多萦萦绕绕的规矩足可以反映西洋封建社会的自闭繁冗;而中国舞就没有 那么多定义式的训戒,要求来这个动作表示什么那个动作表示什么,它是自由的,开阔的,这正是中国儒学的思维方式,开放式、发散式地摸索问题;虽然中国舞不象西洋舞那样衣着华丽,但它却在用奔放的飞翔般的速度、极限的肢体跨度来表达潇洒、厚复、不受束缚的思想精华:天、地、人合而为一。

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